Quelle est la distance focale de l'objectif. Perspective, angle de vue, distance focale

Rarement un photographe rêve d'un nouvel objectif. Les raisons en sont individuelles. Mais voici comment la distance focale est liée à la compression de l'espace dans le cadre et à la distorsion, et pourquoi ce rapport doit être mis au premier plan lors de l'achat d'un nouvel objectif ou du choix parmi ceux disponibles, tout le monde ne s'en souvient pas et ne le sait pas. Jetons un coup d'oeil à l'opinion d'un photographe professionnel. Maryland. Welch est un écrivain invité pour Lensrentals.

Ce n'est qu'après quelques jours de travail sur l'article que je me suis rendu compte que lorsque nous discutons des modèles de lentilles en détail et en profondeur, nous oublions complètement leur nature et leur comportement en général. Comme beaucoup de photographes, j'ai déjà perdu la trace du temps passé à lire et à regarder les critiques. J'ai perdu du temps à économiser de l'argent pour le « même » objectif, mais je ne me suis pas posé la question principale : qu'est-ce qui apporterait une telle focale dans ma photographie ?

Il s'est avéré que je ne suis pas seul. Lors de l'atelier photo Shooting the West dans le Nevada, j'ai eu l'occasion de parler à un grand groupe de photographes de la différence entre les distances focales et le comportement des objectifs. Il s'est avéré que de nombreux photographes, débutants comme maîtres expérimentés, ne comprennent pas toujours pourquoi ils utilisent tel ou tel objectif dans différentes situations, et ne comprennent pas que le choix ne doit pas se baser uniquement sur la distance au sujet ou la qualité de le flou d'arrière-plan. ...

Dans cet article, je ne perdrai pas votre temps à comparer le bokeh de différents objectifs et la visualisation par pixel des cadres. Je vais essayer de décrire quelques critères pour la distance focale de l'objectif, voir comment la distance focale est liée à la compression de l'espace dans le cadre et à la distorsion, et pourquoi ce rapport doit être mis au premier plan lors de l'achat d'un nouvel objectif ou choisir parmi celles disponibles.

Pour moi, le premier critère de choix d'un objectif est la compression de l'espace dans le cadre, c'est-à-dire la quantité de fond qui doit être présent dans le cadre derrière le sujet. Pour démontrer clairement la compression de l'espace à Photographie de portrait, j'ai demandé à mon bon ami et mannequin Travis Stewart de travailler et de ne pas bouger jusqu'à ce que j'aie pris quelques clichés. J'ai tourné à différentes focales, en essayant de garder Travis sur la même partie de chaque image.

J'ai commencé avec des objectifs grand angle en augmentant progressivement la distance focale. Les focales de 16 mm, 24 mm et 35 mm sont rarement utilisées pour les portraits, mais notez la quantité d'arrière-plan capturée dans cette plage focale.

Travis, bien sûr, est présent, mais le cadre ne concerne pas que lui, et de telles focales conviennent lorsqu'il est important de montrer non seulement le héros, mais en même temps son environnement, le lieu où il vit ou travaille. Une distorsion ou distorsion de perspective devrait être présente à ces focales (nous en reparlerons un peu plus tard), mais même à 24 mm la distorsion n'est pas assez forte pour gâcher l'image. Vous pouvez simplement modifier la composition et, par exemple, prendre un portrait en pied.

Les focales 50 mm et 70 mm sont parfaitement équilibrées : Travis n'est plus perdu dans le cadre, mais se démarque - il est « coupé » du fond, en même temps il y a une partie considérable du paysage environnant. Ces distances focales conviennent également lorsque vous devez montrer le héros dans l'environnement.

À 100 mm, l'arrière-plan est compressé pour que la chaîne de montagnes disparaisse du cadre et que seules les collines juste derrière Travis soient visibles. Aux focales de 135 mm et 200 mm, les collines semblent se rapprocher. À ces distances focales, les collines semblent être situées directement derrière Travis, alors qu'elles sont en fait à 800 mètres, sinon plus.

La distorsion est un autre critère selon lequel les distances focales doivent être jugées. Dans les images prises à des focales de 16 et 24 mm, on peut voir à quel point elle change le visage du modèle. Pour plus de clarté, j'ai fait une série de portraits de visages - la distorsion y sera plus perceptible. Aux grands angles, les distorsions font paraître le nez de Travis plus gros et son corps et son visage rétrécissent et rétrécissent. Aux focales de 50 et 70 mm, la distorsion diminue, le nez revient à sa taille normale, et le boîtier confirme que le propriétaire passe beaucoup de temps à Gym.

C'est à cause de la distorsion que la plupart des photographes portraitistes abandonnent les objectifs grand angle. Mais voici un exemple où la distorsion peut aider et travailler pour votre conception.

J'ai demandé à Travis de tenir une bouteille d'eau devant lui et j'ai pris une série de clichés. À la distance focale de 16 mm, la bouteille d'eau a l'air énorme, elle devient le sujet principal et la mise au point du cadre. A la focale de 200 mm, la taille de la bouteille n'est pas du tout grande et n'attire pas beaucoup l'attention. Imaginez que vous ayez deux commandes : une d'une équipe sportive et une d'un équipementier sportif. Une image de l'athlète tenant le ballon avec son bras tendu vers la caméra est requise. En choisissant la mauvaise distance focale, vous pouvez placer des accents complètement incorrects dans l'image. Un objectif grand angle, ou un objectif proche d'un grand angle, agrandira la boule et attirera l'attention sur elle - le fabricant de boule sera satisfait. Le téléobjectif se concentre sur l'athlète, mais avec le ballon en main.

N'oubliez pas, bien sûr, le rapport entre la profondeur de champ et la distance focale de l'objectif. Regardez les exemples - Le DOF diminue avec l'augmentation de la distance focale de l'objectif. Tous les clichés ont été pris à f/10. La distance entre l'appareil photo et le sujet a un impact significatif sur la profondeur de champ. Dans notre cas, même à la focale de 16 mm, l'arrière-plan est flou en raison de la distance entre l'appareil photo et Travis.

Je n'ai pratiquement rien découvert de nouveau, mais il a été utile de tester expérimentalement comment la distance focale de l'objectif affecte non seulement la distorsion et la profondeur de champ, mais aussi l'espace dans le cadre. À la suite de cet exercice, j'utilise maintenant deux objectifs à focale fixe - 35 mm et 100 mm - comme objectifs portrait.

Ce sont les critères à utiliser lors du choix ou de l'achat d'un objectif. Si vous travaillez dans un petit studio ou une petite pièce, un téléobjectif aidera non seulement à réduire la distorsion et à donner un joli flou à l'arrière-plan, mais aussi à comprimer l'espace autour de votre sujet. Pour filmer le propriétaire de l'entreprise sur fond de chaîne de montage, il serait plus judicieux d'utiliser un objectif d'une focale de 35-70 mm pour montrer l'objet dans son environnement.

Regarder les mires de test et comparer le bokeh de différents objectifs est certes intéressant, mais quand il s'agit de travailler, veillez à bien placer les accents."

Maryland. Gallois,écrivain invité spécial Lensrentals

Tout d'abord, lors du choix d'un caméscope, vous devez faire attention à angle de vue, puisque c'est lui qui définit la zone d'observation. En vidéosurveillance, l'angle de vue joue un rôle important et fondamental. Ça dépend de distance focale de l'objectif de la caméra et la taille de son capteur. Un caméscope avec un capteur plus grand, même à la même distance focale, aura un grand angle de vue. Des images très détaillées peuvent être obtenues en utilisant un angle de vision étroit, et pas seulement en augmentant la résolution du système. Si l'angle de vue du caméscope est plus large, le détail des objets dans le cadre sera pire.

Le but de l'expérience : montrer clairement la dépendance des angles de vue de la caméra vidéo vis-à-vis des objectifs utilisés.

Considérons des exemples de caméras vidéo exécutant des fonctions de « relevé », qui sont situées de manière à capturer «  Forme générale».

Caméscopes d'extérieur avec différentes focales d'objectif et tailles de capteur fixes. Les caméras sont positionnées de manière à montrer une « vue générale » du parking devant l'immeuble.

A titre de comparaison, prenons les modèles d'appareils photo suivants avec des objectifs fixes (non réglables) ayant des distances focales différentes :

Objectif 3.6mm,

objectif 2,8 mm,

Avec objectif 1,9 mm,

Taille de la matrice : 1 / 2,9 pouces - Sony Exmor

Pour un processus de comparaison correct, nous avons utilisé tous les appareils photo de la même résolution de 2 mégapixels sur la même matrice de 1 / 2,9 pouces - Sony Exmor CMOS (IMX323).

La hauteur de l'emplacement des trois chambres dans l'expérience est la même. Il s'agit du 3e étage d'un immeuble de bureaux, à environ 10 mètres de l'asphalte. Afin de voir plus clairement la largeur des angles de vision de la caméra, elle a été alignée sur le coin inférieur droit. Et sur le bord gauche, à l'aide des captures d'écran prises, vous pouvez comparer horizontalement la vision large ou étroite de la caméra vidéo. À la suite de l'expérience, trois captures d'écran ont été prises.

Angle de vue avec objectif 3,6 mm

La première capture d'écran prise avec un PN-IP2-B3.6 v. 2.6.3 avec une focale de 3,6 mm, sur le côté gauche de l'image résultante, on peut observer un camion garé sur un parking et une clôture à gauche de celui-ci. L'angle de vue est d'environ 72 degrés.

Angle de vue avec objectif 2,8 mm

Sur la capture d'écran, réalisée avec une caméra vidéo à focale 2,8 mm PN-IP2-B2.8 v.2.6.3, sur la gauche vous pouvez voir environ 15-20 m de la clôture, et une partie du parking derrière le camion. L'angle de vue lors de l'utilisation de la caméra PN-IP2-B2.8 v.2.6.3 avec une distance focale de 2,8 mm est déjà d'environ 87 degrés.

Angle de vue avec objectif 1,9 mm

La troisième capture d'écran a été prise à l'aide d'une caméra vidéo PNL-IP2-B1.9MPA v.5.5.2 avec un objectif grand angle avec une distance focale de 1,9 mm. Sur l'image, vous pouvez voir non seulement le parking derrière le camion garé, mais aussi la sortie d'un autre camion du parking. L'angle de vue de cette caméra est d'environ 112 degrés.

Il faut comprendre que plus la caméra voit large, plus la densité de pixels est faible et, par conséquent, plus le détail de chaque section de l'image résultante est médiocre.

Les caméras n'ayant pas les angles de vision les plus larges ont droit à la vie et sont pertinentes à utiliser, l'essentiel est de choisir la bonne caméra de vidéosurveillance qui réponde aux exigences de l'objet observé et satisfasse au résultat souhaité en termes de qualité d'image.

Calcul des angles de vision des caméras vidéo pour les 3 cas

a = 2arctg (d / 2f),

a - angle de vue de la caméra vidéo, en degrés métriques ;
arctg - fonction trigonométrique(arctangente);
d - largeur de la matrice en millimètres ;
f est la distance focale effective de l'objectif en millimètres ;

Pour PN-IP2-B3.6 v. 2.6.3

a1 = 2 * arctan * 5,376 mm / 2 * 3,6 mm = 73,4 degrés

Pour PN-IP2-B2.8 v.2.6.3

a2 = 2 * arctg * 5,376 mm / 2 * 2,8 mm = 87 degrés

Pour PNL-IP2-B1.9MPA v.5.5.2

a3 = 2 * arctg * 5,376 mm / 2 * 1,9 mm = 109 degrés

Il peut être visualisé comme ceci :

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Il est particulièrement important de connaître la distance focale et les caractéristiques lors de l'achat d'objectifs. Ce didacticiel vous donnera des informations sur le fonctionnement des objectifs avec différentes distances focales, comment les utiliser de manière créative et choisir ceux qui vous conviennent.

Étape 1 - Qu'est-ce que cela signifie réellement ?

La distance focale de votre objectif détermine essentiellement l'échelle de l'image qui apparaîtra sur vos photographies : plus le nombre est élevé, plus l'effet de zoom avant et arrière est important.

La distance focale est souvent mal comprise comme étant mesurée à partir de la lentille avant ou arrière. Il s'agit en fait de la distance entre le point de convergence et le capteur ou le film dans l'appareil photo. Jetez un oeil au schéma ci-dessous où il est expliqué

Étape 2 - différentes focales et comment elles sont utilisées

Super grand angle 12-24 mm

Ces objectifs sont considérés comme hautement spécialisés et ne sont pas souvent inclus avec l'objectif du photographe général. Ils créent un angle de vision si large que l'image peut sembler déformée, car nos yeux ne sont pas habitués à ce type de plage. Ils sont souvent utilisés en photographie événementielle et architecturale, pour des prises de vue dans des espaces confinés. Les objectifs grand-angle semblent placer le photographe au centre des événements, en faisant de lui non plus un observateur, mais un participant, créant un effet de présence. Ils ne conviennent pas très bien aux portraits, car ils augmentent tellement la perspective que les traits du visage peuvent être déformés et ne pas paraître naturels.

Grand angle 24-35mm

Vous trouverez ici de nombreux objectifs complets pour appareils photo plein format, ils commencent à 24 mm lorsque l'angle est large, mais la distorsion n'est pas encore aussi prononcée. Ces objectifs sont largement utilisés pour la photographie de reportage, les photojournalistes documentaires, car ils ont un angle suffisamment grand pour inclure un grand nombre de objets, et la distorsion n'est pas si importante.

Norme 35-70mm

C'est dans cette plage de focales de 45-50 mm que l'angle de vue de la lentille correspondra approximativement à la vision de nos yeux (hors vision périphérique). Personnellement, j'aimerais utiliser cette gamme lors de prises de vue en extérieur ou lors de rencontres avec des amis dans un pub ou derrière table à manger... Un objectif standard tel qu'un 50mm f/1.8 est très bon marché et donne d'excellents résultats. Un objectif à focale fixe donnera toujours la meilleure qualité images que de zoomer. C'est parce qu'il est construit dans un seul but. Il fait bien un travail et plusieurs mauvais.

Téléobjectif initial 70-105mm

Cette plage est généralement l'extrême pour les objectifs fournis. Les téléobjectifs et les objectifs à focale fixe pour les portraits (environ 85 mm) commencent par là. Cette un bon choix pour les portraits, car ils peuvent prendre des portraits en gros plan sans distorsion, et également obtenir la séparation du sujet de l'arrière-plan.

Télé 105-300 mm

Les objectifs de cette gamme sont souvent utilisés pour des scènes éloignées telles que des bâtiments, des montagnes. Ils ne conviennent pas aux paysages car ils compressent la perspective. Les objectifs à plus longue portée sont principalement utilisés pour la photographie sportive ou animalière.

Étape 3 - Comment la distance focale affecte-t-elle la perspective ?

J'en ai déjà parlé dans section précédente mais pour vous donner une meilleure idée de l'effet de la focale sur la perspective, j'ai pris 4 photos des mêmes sujets à des focales différentes et je les ai comparées. Trois éléments (boîtes de soupe) étaient dans la même position à 10 cm l'un de l'autre sur chaque photographie. Il est à noter que les photos ont été prises avec un appareil photo recadré, la distance focale sera donc légèrement plus longue.

Parlons maintenant de ce qu'est un facteur de culture. Essentiellement, cela signifie que si un objectif pour un cadre complet (EF, FX, etc.) est placé sur une carcasse à facteur de recadrage, une partie de l'image sera recadrée. Le facteur de recadrage sera d'environ 1,6. Concrètement, cela signifie que si vous photographiez avec un objectif 35 mm, vous obtiendrez le résultat comme si vous filmiez avec un objectif 50 mm.

Comment cela fonctionne est montré dans les images ci-dessous. Il s'agit en fait d'une image agrandie, réduisant l'angle de vue de l'objectif.

Même les objectifs conçus pour les caméras de recadrage (EF-S, DX) auront un effet similaire, car les distances focales sont toujours indiquées pour un plein cadre. C'est juste que ces objectifs sur un cadre plein vont donner un fort effet de vignettage, puisque l'image n'est pas projetée sur toute la surface du cadre.

C'est tout! Et deux autres photos complètement différentes prises à des distances focales différentes. Le premier à 24 mm, le second à 300 mm (tous deux sur les appareils photo avec capteur de recadrage).

Salutations, lecteurs. Nous sommes en contact avec vous, Timur Mustaev. Résolvons l'énigme ! Alors lequel paramètre important la photo est-elle spécifiée sur l'appareil photo lui-même ? Astuce : pour les objectifs fixes, il est fixe, pour les zooms, il est variable. Bien sûr, c'est la distance focale ! Qu'est-ce que c'est et ce qu'il affecte - vous en apprendrez plus à ce sujet et d'autres choses importantes ci-dessous.

Chacun d'eux est destiné à ses propres fins : les premiers (portrait) sont plus souvent pour photographier des personnes, shirikam (c'est un argot abrégé pour les photographes, grand angle) - paysages, longue focale - reportages, etc. Pourtant, quelle est la distance focale de l'objectif?

Terminologie de base

Passons au côté technique du problème. Je suis profondément convaincu que pour prendre des photos décentes, vous devez bien connaître les moyens avec lesquels vous photographiez, c'est-à-dire l'appareil photo.

je le répète, ce qui précède propriété physique l'optique photographique est l'une de ses caractéristiques importantes. Commençons par expliquer qu'une onde lumineuse pénètre dans le verre. Il est réfracté à travers toutes les lentilles et s'accumule en un certain point (sur un film ou une matrice), appelé foyer.

La distance du centre optique au plan de cette couche photosensible, où l'image est déjà projetée, est la distance focale.

Une échelle correspondante peut être mise en évidence sur le barillet de l'objectif si l'on suppose que F peut être modifié, dans d'autres cas, il n'y a qu'une seule valeur inchangée, par exemple, 14, 50, 85, etc. Les unités de mesure sont les millimètres.

La distance focale de l'objectif affecte directement l'angle de vue (large ou étroit) et la possibilité de zoomer sur le sujet, en le rapprochant.

Par conséquent, il n'est pas surprenant que les photographes se demandent : est-il possible de modifier d'une manière ou d'une autre le paramètre existant sans dépenser de l'argent pour un nouvel objectif ? La réponse est oui. À l'aide d'un accessoire spécial situé entre le corps de l'appareil et l'optique, vous pouvez soit augmenter F, c'est-à-dire effectuer une longue mise au point (accessoires télescopiques), soit la réduire en la transformant en une mise au point grand angle.

Ici, il vaut la peine d'introduire le concept - la distance focale de l'objectif. C'est la longueur qui relie le centre de l'objectif et sa mise au point. Si cette distance est supérieure à zéro, la lentille est considérée comme collectrice et moins diffusante.

Ce principe est utilisé pour créer des pièces jointes pour les caméras. Ils ont généralement plusieurs lentilles : pour augmenter la distance focale, la lentille avant doit être positive (convergente) et la lentille arrière négative (diffusante) ; pour diminuer F et, par conséquent, pour élargir l'angle, la disposition des verres doit être opposée.

Comme vous pouvez le voir, il est plus facile d'acheter un accessoire optique similaire, très pratique et bon marché. Mais il ne faut pas en attendre d'excellents résultats, comme d'un objectif à part entière avec la distance focale requise. Tout comme la bague macro ne remplace pas un objectif macro à part entière.

Informations complémentaires importantes

Laissez-moi vous dire un petit secret. La valeur indiquée pour la mise au point sera celle uniquement avec, c'est-à-dire film ou numérique, équivalent à un film 35 mm.

Mais alors comment déterminer la focale, la distance réelle pour un ensemble donné d'optiques et de caméra ? Pour les appareils photo non plein format - avec une matrice - il y aura une distance focale différente.

La formule, assez simple, peut aider à le calculer : F en millimètres (chaque valeur de sa plage) est multipliée par une constante pour une certaine marque d'appareil photo. La constante sera le facteur de recadrage égal à 1,6 pour Canon et 1,5 pour Nikon.

Je vais donner un exemple pour plus de clarté. Disons que vous avez un zoom Canon et que l'objectif porte les numéros 18-200, ce qui signifie que vous disposez d'un excellent objectif polyvalent et d'excellentes possibilités de tenir différents types tournage. Et quel angle pour le cadre ! Il passe de 100 degrés et se rétrécit à 12.

De plus, votre caméra pourra « voir » ce qui se passe tout en haut du grand arbre ! Mais maintenant, nous parlons d'autre chose. Vous pouvez en savoir plus sur cet objectif dans mon article.

En fait, la distance focale ne correspond pas à 18 et 200, mais est égale à 18 * 1,6 = 28,8 et 200 * 1,6 = 320. C'est-à-dire que le dispositif optique est resté grand angle et longue focale, mais avec des indicateurs différents.

Nous voici avec vous et avons déterminé quelle est la distance focale de l'appareil photo. Ses valeurs pour un objectif particulier sont indiquées à l'extérieur sur la technique, donc la question "comment le déterminer ?" en principe, il ne peut pas survenir.

N'oubliez pas que F ne doit en aucun cas être confondu avec la distance réelle entre le photographe, mesurée en mètres, et le sujet (modèle) photographié, et le terme plus complexe -.

Avant de terminer l'article, je voudrais vous poser une question. Voulez-vous faire jolies photos sur votre reflex numérique ? Voulez-vous non seulement passer en mode automatique, mais vraiment contrôler l'ensemble du processus de prise de vue ? Si vous voulez vraiment grandir et vous développer en tant que photographe, alors un cours de vidéo - DSLR pour débutant 2.0 ne vous laissera certainement pas sans surveillance. C'est ce qui deviendra votre étoile directrice dans le monde de la photographie de haute qualité.

Aussi, prenez soin de votre appareil photo, de vos objectifs et gardez-les propres. À ces fins, j'utilise crayon et un chiffon pour le nettoyage que je ne sors pas de mon sac à dos avec du matériel photo. Je les ai achetés sur Aliexpress et j'ai été très satisfait du résultat du nettoyage.

Rappelez-vous ce que vous pensez de l'équipement, de la même manière qu'il s'applique à vous !

Au revoir les lecteurs ! Je serais ravi que vous veniez plus souvent sur mon blog. Abonnez-vous aux articles mis à jour, restez au courant! Partagez avec l'article. Si vous avez quelque chose à ajouter, ou simplement exprimer votre opinion sur l'article, écrivez dans les commentaires.

Tout le meilleur pour vous, Timur Mustaev.

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Format APS-C (bordure rouge) avec un arrière-plan complet de 35 mm.

Lorsqu'il travaille avec la plupart des appareils photo numériques (à l'exception peut-être des modèles plein format), le photographe est constamment obligé de prendre en compte des paramètres tels que facteur de culture photomatrice, ainsi qu'un concept étroitement lié au facteur de culture distance focale équivalente... Ces concepts prennent une signification pratique particulière lorsqu'il s'agit de comparer des appareils photo de différents formats, ainsi que des objectifs conçus pour ces appareils photo.

La plupart des appareils numériques ont la taille de la matrice photosensible inférieure à la taille d'une image standard de film 35 mm de petit format. Seuls les appareils photo plein format ont un capteur de la même taille qu'un cadre de film traditionnel, c'est-à-dire 36x24mm.

La relation entre les dimensions linéaires d'un cadre plein 35 mm et d'un cadre au format réduit s'appelle facteur de culture(de l'anglais. rogner- recadrer). En d'autres termes, le facteur de recadrage nous indique combien de fois le capteur de la caméra en question est plus petit que le capteur plein format. Plus la matrice est petite, plus son facteur de recadrage est grand, et vice versa.

Étant donné que le rapport hauteur/largeur du cadre dans différents systèmes peut varier, pour calculer le facteur de recadrage, la longueur de la diagonale de la zone de travail de la matrice photo est généralement utilisée. Ainsi, le facteur de recadrage est égal au rapport de la diagonale du plein cadre (43,3 mm) à la diagonale de ce capteur particulier.

Vous trouverez ci-dessous les valeurs des facteurs de recadrage pour les formats numériques les plus courants :

Les appareils photo numériques compacts (sinon - porte-savon) afin de réduire le coût et la taille, mais au détriment de la qualité d'image, sont équipés, à de rares exceptions, de petits capteurs avec un facteur de recadrage de l'ordre de 3-8. Un objectif avec une distance focale de 8 mm serait normal pour un facteur de recadrage 6. Les caméras intégrées aux appareils mobiles ont généralement de minuscules capteurs, et les facteurs de recadrage peuvent même être à deux chiffres.

Tailles comparatives des matrices photo de petit format.

Distance focale équivalente

Supposons que le capteur de votre appareil photo mesure 24 x 16 mm (format APS-C). Les dimensions linéaires d'un tel capteur sont 1,5 fois tailles plus petites plein format (36 x 24 mm), ce qui signifie que son facteur de recadrage est de 1,5. La diagonale du capteur APS-C est d'environ 28,9 mm, c'est-à-dire encore une fois, 1,5 fois moins que la diagonale du plein cadre, qui, comme déjà mentionné, est de 43,3 mm. On se souvient qu'un objectif standard ou normal est considéré comme un objectif dont la distance focale est approximativement égale à la diagonale de la monture. Par exemple, un objectif avec une distance focale de 50 mm sur un appareil photo plein format peut être considéré comme standard. Mais si vous installez le même objectif sur un appareil photo APS-C, il s'avère que la distance focale de l'objectif s'avère désormais beaucoup plus longue que la diagonale du cadre, c'est-à-dire l'objectif est passé de normal à téléobjectif. De plus, l'angle de l'image de l'objectif a également diminué proportionnellement à la diminution de la taille de la matrice, et correspond maintenant à l'angle d'image de l'objectif à longue focale. Pourquoi cela arrive-t-il?

Bien sûr, lors du changement d'appareil photo, la vraie distance focale de l'objectif n'a pas changé et ne pouvait pas changer. L'angle de l'image a changé. La distance focale est une caractéristique qui s'applique exclusivement à la lentille. Il ne dépend en aucun cas de la caméra sur laquelle il est installé et de la taille de son capteur. Mais l'angle de l'image dépend à la fois de la focale de l'objectif et de la taille de la matrice.

Pour la commodité de décrire le fonctionnement des objectifs sur les appareils photo avec des tailles différentes capteur photo, le terme artificiel " distance focale équivalente»(EGF), qui décrit l'augmentation apparente de la distance focale de l'objectif due à une diminution de l'angle de son image lors de l'utilisation d'une matrice avec un facteur de recadrage. La distance focale équivalente indique quel objectif doit être pris lors de la prise de vue plein format afin d'obtenir le même angle de vue que celui obtenu avec l'objectif existant lors de la prise de vue avec un appareil photo avec un format de capteur plus petit.

La distance focale équivalente est égale à la vraie distance focale (FR ou ƒ ) multiplié par le facteur de culture (K f). Par exemple, un objectif avec une distance focale de 35 mm en conjonction avec le capteur mentionné ci-dessus avec un facteur de recadrage de 1,5 aura une distance focale équivalente de 53 mm, c'est-à-dire se transformera en un objectif standard. L'objectif zoom 18-55 mm que l'on trouve sur de nombreux appareils photo de loisir a une distance focale équivalente variable de 27-84 mm et est donc un objectif polyvalent pratique, capturant à la fois des distances focales longues et longues modérées. Pour les appareils photo plein format, le facteur de recadrage est, comme vous pouvez le deviner, de 1, et la distance focale équivalente correspond à la vraie.

L'expression même "distance focale équivalente" ne doit pas vous induire en erreur. Pour deux objectifs installés sur des appareils photo de formats différents et ayant le même équivalent focale, seul et exclusivement l'angle de l'image sera vraiment équivalent. L'équivalence dans ce cas ne s'applique pas à l'ouverture, au bokeh, à la profondeur de champ, etc. Ces paramètres dépendent de nombreux facteurs et peuvent donc être ou non les mêmes pour différents objectifs. A l'inverse, lors de l'utilisation du même objectif sur des appareils photo différents, une modification de la distance focale équivalente ne sera exprimée que par une modification de l'angle de l'image. Tous les autres paramètres de l'objectif (y compris sa vraie distance focale) restent inchangés.

Correspondance des distances focales vraies et équivalentes pour les capteurs avec différents facteurs de culture

* Généralement pas 1,5, mais 1,52.
** En fait - 1.62.

Je ne donne pas ici de chiffres pour les appareils photo compacts, car il existe une grande variété de formats parmi eux et ma table prendrait trop de place. Vérifiez les spécifications de votre appareil photo pour les dimensions du capteur et essayez de calculer vous-même les valeurs EGF qui vous intéressent. Je passe également devant un équipement plus grand qu'un appareil photo reflex numérique 35 mm, dont les facteurs de flic, comme vous pouvez le deviner, moins unités. Je suppose que si vous photographiez avec du médium, et encore plus avec grand format, alors, très probablement, vous n'avez plus besoin de mon aide modeste.

Objectifs de caméra à facteur de recadrage

Les objectifs destinés aux appareils photo argentiques de petit format et plein format sont conçus de telle sorte que le cercle image projeté par l'objectif recouvre entièrement la partie travaillante du cadre. De toute évidence, lors de l'utilisation de capteurs plus petits, un cercle d'image aussi grand n'est pas nécessaire. A cet égard, les fabricants d'équipements photographiques qui produisent des appareils photo avec un facteur de recadrage produisent également des objectifs correspondant à ces appareils photo avec un cercle d'image réduit. Ces objectifs sont plus légers, plus compacts et moins chers que les objectifs au format traditionnel, mais ils ne sont pas conçus pour être utilisés avec des appareils photo plein format, car le petit cercle d'image entraînera des coins de cadre noirs. À leur tour, les objectifs plein format peuvent être utilisés à la fois sur des appareils photo plein format et recadrés (sous réserve de compatibilité mécanique), ne faisant dans ce dernier cas qu'une correction pour le changement de la distance focale équivalente.

Il faut souligner que quel que soit le format auquel l'objectif est destiné, il est presque toujours indiqué vrai plutôt qu'une distance focale équivalente. L'EGF n'est pas une valeur constante, car elle dépend de la caméra sur laquelle l'objectif est monté, c'est-à-dire distance focale équivalente pas une caractéristique de l'objectif il caractérise plutôt le système lentille + matrice dans son ensemble.

Merci pour votre attention!

Vasily A.

Post Scriptum

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