3 sortes de couleurs. La nature de la couleur

Chapitre 3. SYSTÈMES DE COULEUR CIE

En 1931, le comité CIE a approuvé plusieurs espaces colorimétriques standard qui décrivent le spectre visible. Avec l'aide de ces systèmes, nous pouvons comparer les uns avec les autres espaces colorimétriques observateurs individuels et dispositifs basés normes reproductibles.

Les systèmes de couleurs C1E sont similaires aux autres modèles tridimensionnels dont nous avons parlé ci-dessus, car ils utilisent également trois coordonnées afin de détecter la position d'une couleur dans un espace colorimétrique. Cependant, contrairement aux espaces CIE décrits ci-dessus - c'est-à-dire CIE XYZ, CIE L * a * b * et CIE L * u * v * - indépendant de l'appareil, c'est-à-dire que la gamme de couleurs qui peut être déterminée dans ces espaces n'est pas limitée par les capacités visuelles d'un appareil particulier ou l'expérience visuelle d'un observateur particulier.

Observateur CIE XYZ et Standard

L'espace colorimétrique CIE principal est l'espace CIE XYZ. Il est construit sur la base des capacités visuelles des soi-disant Observateur Standard, c'est-à-dire un spectateur hypothétique, dont les capacités ont été soigneusement étudiées et enregistrées au cours d'études à long terme de la vision humaine menées par le comité CIE.

Le CIE a mené de nombreuses expériences avec un grand nombre de personnes, leur demandant de comparer différentes couleurs, puis, en utilisant les données combinées de ces expériences, a construit les fonctions dites de correspondance des couleurs et l'espace colorimétrique universel, dans lequel il a été présenté. .plage couleurs visibles caractéristique de la personne moyenne. Les fonctions de correspondance des couleurs sont les valeurs de chaque composant principal de la lumière - rouge, vert et bleu - qui doivent être présentes pour qu'une personne ayant une vision moyenne perçoive toutes les couleurs du spectre visible. Ces trois composants principaux ont reçu les coordonnées X, Y et Z.

Pour ces valeurs de X, Y et Z, le comité CIE a construit Diagramme de chromaticité XyY et défini le spectre visible comme un espace colorimétrique tridimensionnel. Les axes de cet espace colorimétrique sont similaires à l'espace colorimétrique HSL. Cependant, l'espace xyY ne peut pas être décrit comme cylindrique ou sphérique. Le CIE a constaté que l'œil humain ne perçoit pas les couleurs de la même manière et donc l'espace colorimétrique représentant notre champ de vision a une forme légèrement asymétrique.

Le diagramme xy montré dans l'illustration montre clairement que les espaces colorimétriques d'un moniteur RVB et d'une imprimante CMJN sont considérablement limités. Pour aller plus loin, il faut aussi souligner que les gamuts RVB et CMJN présentés ici ne sont pas standard. Leurs descriptions changeront lors du passage d'un appareil spécifique à un autre, et la gamme XYZ est indépendante de l'appareil, c'est-à-dire est répétable la norme.

CIE L * a * b *

Le but ultime Le comité CIE a développé un système reproductible de normes de rendu des couleurs pour les fabricants de peintures, encres, pigments et autres colorants. La fonction la plus importante de ces normes est de fournir un schéma universel dans lequel la correspondance des couleurs peut être établie. Ce schéma est basé sur l'espace colorimétrique Standard Observer et XYZ ; cependant, la nature déséquilibrée de l'espace XYZ (comme indiqué dans le diagramme de chromaticité xyY) a rendu ces normes difficiles à traiter avec précision.

En conséquence, la CIE a développé des échelles de couleurs plus uniformes - CIE L * a * b * et CIE L * u * v... Des deux, le modèle CIE L * a * b * est le plus utilisé. La structure bien équilibrée de l'espace colorimétrique L * a * b * est basée sur la théorie selon laquelle une couleur ne peut pas être verte et rouge ou jaune et bleue en même temps. Par conséquent, les mêmes valeurs peuvent être utilisées pour décrire les attributs rouge/vert et jaune/bleu.

Lorsqu'une couleur est représentée dans l'espace CIE L * a * b *, la valeur L * désigne la luminosité, a * désigne la valeur rouge/vert et b * la valeur jaune/bleu. Cet espace colorimétrique est très similaire aux espaces colorimétriques tridimensionnels tels que HSL.

CIE L * C * H°

Le modèle de couleur L * a * b * utilise des coordonnées rectangulaires basées sur deux axes perpendiculaires : jaune-bleu et vert-rouge. Le modèle de couleur CIE L * C * H ° utilise le même espace XYZ que L * a * b *, mais les coordonnées cylindriques sont utilisées ici Légèreté, Saturation (Chroma) et l'angle de rotation Teinte... Ces coordonnées sont similaires aux coordonnées du modèle HSL (Teinte, Saturation, Luminosité - Teinte, Saturation, Luminosité). Les attributs des modèles de couleur L * a * b * et L * C * H ° peuvent être obtenus en mesurant les données spectrales de couleur et en convertissant directement les valeurs XYZ, ou directement à partir des valeurs colorimétriques XYZ. Lorsqu'un ensemble de valeurs numériques est projeté sur chacune des dimensions, nous pouvons déterminer avec précision la position spécifique de la couleur dans l'espace colorimétrique L * a * b *. Le diagramme ci-dessous montre la relation entre les coordonnées L * a * b * et L * C * H ° dans l'espace colorimétrique L * a * b *. Nous reviendrons sur ces espaces colorimétriques plus tard lorsque nous discuterons des limites et des contrôles de couleur.

Ces espaces tridimensionnels nous donnent schéma logique, dans lequel vous pouvez calculer la relation entre deux ou plusieurs couleurs. La « distance » entre deux couleurs dans ces espaces indique leur « proximité » l'une avec l'autre.

Comme vous vous en souvenez, le schéma de couleurs de l'observateur n'est pas le seul élément de couleur qui change en fonction de la situation d'observation particulière. Les couleurs affectent également l'apparence conditions d'éclairage... Lors de la description de la couleur à l'aide de données 3D, nous devons également décrire la composition spectrale de la source lumineuse. Mais quelle source utilisons-nous? Dans ce cas, le comité CIE a tenté d'introduire sources lumineuses standards.

Sources lumineuses aux normes CIE

La caractérisation précise d'une source lumineuse est une partie importante de la description d'une couleur dans de nombreuses applications. Les normes CIE créent un système universel de données spectrales prédéfinies pour plusieurs types de sources lumineuses.

Les sources lumineuses standard CIE ont été établies pour la première fois en 1931 et ont été désignées par les lettres A, B et C :

• Source de couleur de type A est une lampe à incandescence avec une température de couleur d'environ 2856°K.
• Source de couleur de type B est droit lumière du soleil avec une température de couleur d'environ 4874°K.
• Source de couleur de type C est la lumière indirecte du soleil avec une température de couleur d'environ 6774°K.

Par la suite, la CIE a ajouté à cet ensemble de types le type D et le type hypothétique E et le type F. Le type D correspond à différentes conditions de lumière du jour avec une température de couleur spécifique. Deux de ces sources - D50 et D65 - sont des sources standard largement utilisées pour éclairer des cabines spéciales pour la visualisation d'impressions imprimées (les indices « 50 » et « 65 » correspondent à température de couleur 5000°K et 6500°K, respectivement).

Lors des calculs de couleur, les données spectrales des sources lumineuses sont également prises en compte. Bien que les sources lumineuses soient essentiellement émission (émission) objets, leurs données spectrales ne diffèrent pratiquement pas des données spectrales des objets colorés réfléchissants. La relation de certaines couleurs dans différents types de sources lumineuses peut être déterminée en examinant la distribution de puissance relative des ondes lumineuses avec différentes longueurs d'onde, présentées sous la forme de courbes spectrales.

Ainsi, les descriptions de couleurs à trois coordonnées dépendent fortement des systèmes de couleurs CIE standard et des sources lumineuses. À son tour, la description spectrale de cette couleur Information additionnelle n'utilise pas directement. Néanmoins, les normes CIE jouent un rôle important dans le processus de conversion des informations de couleur des données tridimensionnelles en données spectrales. Examinons de plus près comment les données spectrales et tridimensionnelles sont liées les unes aux autres.

COMPARAISON DES DONNÉES SPECTRALES AVEC LES DONNÉES COLORIMÉTRIQUES À TROIS COORDONNÉES

Nous avons donc examiné les méthodes fondamentales de description de la couleur. Ces méthodes peuvent être divisées en deux catégories :

• Il y a des soi-disant données spectrales, qui décrivent en fait les propriétés de la surface d'un objet coloré, montrant comment cette surface affecte (réfléchit, transmet ou émet) la lumière. Ces propriétés de surface ne sont pas affectées par les conditions environnementales, telles que l'éclairage, la perception individuelle de chacun des spectateurs et les différences dans les méthodes d'interprétation des couleurs.
• Parallèlement à cela, il y a les soi-disant données tridimensionnelles, qui, en termes de trois coordonnées (ou quantités), décrivent simplement comment la couleur d'un objet apparaît au spectateur ou à l'appareil tactile, ou comment la couleur sera reproduite sur un appareil, tel qu'un moniteur ou une imprimante. Les systèmes de couleurs CIE tels que XYZ et L * a * b * spécifient la position d'une couleur dans l'espace colorimétrique en termes de coordonnées tridimensionnelles, tandis que les systèmes de reproduction des couleurs tels que RVB et CMJ (+ K) décrivent la couleur en termes de trois valeurs , définissant le nombre de trois composants qui, lorsqu'ils sont mélangés, donnent l'une ou l'autre couleur.

En tant que format de spécification des couleurs et de transmission d'informations sur les couleurs, les données spectrales présentent plusieurs avantages distincts par rapport aux formats tridimensionnels tels que RVB et CMJN. Tout d'abord, les données spectrales sont la seule description objective d'un objet réel coloré dans une couleur ou une autre. En revanche, les descriptions en termes de RVB et CMJN dépendent des conditions de visualisation de l'objet - le type d'appareil qui reproduit la couleur et le type d'éclairage sous lequel la couleur est visualisée.

Dépendance de l'appareil

Comme nous l'avons découvert en comparant différents espaces colorimétriques, chaque moniteur couleur a sa propre gamme (ou gamme) de couleurs reproductibles, qu'il génère à l'aide de phosphores RVB. Même les moniteurs fabriqués la même année par le même fabricant sont différents dans ce sens. Il en va de même pour les imprimantes et leurs colorants CMJN, qui ont généralement une gamme de couleurs plus limitée que la plupart des moniteurs.

Pour spécifier avec précision une couleur à l'aide des valeurs RVB ou CMJN, vous devez également spécifier les caractéristiques de l'appareil spécifique sur lequel cette couleur sera reproduite.

Dépendance à l'éclairage

Comme nous l'avons dit précédemment, différentes sources lumineuses, telles que les ampoules à incandescence ou à lumière du jour, ont leurs propres caractéristiques spectrales. Apparence les couleurs dépendent beaucoup de ces caractéristiques : à différents typeséclairer très souvent le même objet semble différent.

Pour spécifier avec précision une couleur à travers les trois valeurs, vous devez également spécifier les caractéristiques de la source lumineuse à laquelle la couleur sera visualisée.

Indépendant de l'appareil et des conditions d'éclairage

Contrairement à tout ce qui précède, les mesures spectral les données ne dépendent pas de dispositifs ni de éclairage:

Les données spectrales montrent la composition de la lumière réfléchie par un objet, avant il est interprété par un observateur ou un appareil. Différentes sources lumineuses ont un aspect différent lorsque leur lumière est réfléchie par un objet, car elles contiennent une quantité différente de spectre le long de chaque longueur d'onde. Mais l'objet absorbe et réfléchit toujours le même pour cent spectre pour chaque longueur d'onde quel que soit son volume. Les données spectrales sont des mesures de cette pour cent.

Ainsi, lors de la mesure des données spectrales, seules les caractéristiques stables de la surface de l'objet sont enregistrées "en contournant" ces deux composantes de couleur qui changent en fonction des conditions d'observation - la source lumineuse et l'observateur ou le dispositif d'observation. Pour spécifier avec précision une couleur, vous avez besoin de données spectrales, c'est-à-dire de quelque chose de réel, existant et stable. En revanche, les descriptions RVB et CMJN sont sujettes à des « interprétations » par les observateurs et les appareils.

Le phénomène du métamérisme

Un autre avantage des données spectrales est la capacité de prédire les effets qui se produiront lorsqu'un objet est éclairé par différentes sources lumineuses. Comme indiqué ci-dessus, différentes sources lumineuses émettent différentes combinaisons longueurs d'onde, qui, à leur tour, sont influencées de différentes manières par les objets. Par exemple, cela vous est-il déjà arrivé : vous avez soigneusement assorti une paire de chaussettes à votre pantalon à la lumière des lampes fluorescentes d'un grand magasin, puis, en rentrant chez vous, vous avez découvert qu'à la lumière des lampes à incandescence ordinaires, les chaussettes ne s'adapter à votre pantalon du tout? Ce phénomène est appelé métamérisme.

L'illustration montre un exemple de coïncidence métamérique de deux nuances de gris. À lumière du jour les deux couleurs se ressemblent, mais le premier gris prend une teinte rougeâtre notable sous une lumière incandescente. Le mécanisme de cette transformation peut être démontré en traçant les courbes spectrales des couleurs et des sources lumineuses. Comparons les spectres de ces couleurs les unes par rapport aux autres et aux longueurs d'onde du spectre visible.

Spectre de l'échantillon n° 1	Spectre de la lumière du jour	Échantillons de lumière du jour
Spectre de l'échantillon n° 2	Spectre de lumière incandescente	Échantillons sous lumière incandescente

Quand nos échantillons sont allumés lumière du jour, leurs couleurs sont accentuées dans la région bleue (partie en surbrillance) du spectre, où les courbes sont très proches les unes des autres. A la lumière d'une lampe à incandescence, la puissance élevée est déplacée vers la région rouge du spectre, où les deux échantillons diffèrent fortement l'un de l'autre. Ainsi, en lumière froide, la différence entre les deux échantillons est presque invisible, alors qu'en lumière chaude elle est très perceptible. Par conséquent, notre vision peut être gravement trompée selon les conditions d'éclairage. Étant donné que les données 3D dépendent de l'éclairage, ces formats ne peuvent pas révéler de telles différences. Seules les données spectrales sont capables de reconnaître clairement ces caractéristiques.

Calcul de la valeur de la résistance par code couleur :
spécifiez le nombre de bandes de couleur et sélectionnez une couleur pour chacune d'entre elles (le menu de sélection des couleurs est situé sous chaque bande). Le résultat sera affiché dans le champ "RESULTAT"

Calcul du code couleur pour une valeur de résistance donnée :
Saisissez une valeur dans le champ RESULTAT et spécifiez la précision de résistance requise. Les bandes de marquage dans l'image de la résistance seront colorées en conséquence. Le décodeur sélectionne le nombre de bandes selon le principe suivant : priorité est donnée au marquage 4 lignes des résistances polyvalentes, et uniquement si des résistances polyvalentes avec un tel calibre n'existent pas, marquage 5 lignes de 1% ou 0,5% de résistances s'affiche.

Objectif du bouton « REVERSE » :
Lorsque vous appuyez sur ce bouton, le code couleur de la résistance sera réarrangé dans une image miroir à partir de celui d'origine. Ainsi, vous pourrez savoir s'il est possible de lire le code couleur dans le sens inverse (de droite à gauche). Cette fonction de calculatrice est nécessaire lorsqu'il est difficile de comprendre quelle bande dans le codage couleur de la résistance est la première. Habituellement, la première bande est soit plus épaisse que les autres, soit située plus près du bord de la résistance. Mais dans les cas de 5 et 6 voies code de couleurs les résistances de précision peuvent ne pas avoir assez de place pour déplacer les bandes de marquage sur un bord. Et l'épaisseur des bandes peut différer très légèrement... Avec le marquage 4 bandes de 5% et 10% des résistances d'usage général, tout est plus simple : la dernière bande, dénotant la précision, est dorée ou argentée, et ces couleurs ne peuvent se trouve dans la première bande.

Objectif du bouton "M +":
Ce bouton enregistrera le codage couleur actuel dans la mémoire. Jusqu'à 9 résistances codées par couleur sont stockées. De plus, toutes les valeurs sélectionnées dans les colonnes d'exemples de codage couleur, dans le tableau des valeurs en série standard, toutes les valeurs (correctes et incorrectes) saisies dans le champ "Résultat" sont automatiquement enregistrées dans le calculateur mémoire, et seulement valeurs correctes saisie à l'aide du menu de sélection de la couleur de la barre ou des boutons "+" et "-". La fonction est pratique lorsque vous devez déterminer le codage couleur de plusieurs résistances - vous pouvez toujours revenir rapidement au marquage de l'une de celles déjà testées. La couleur rouge dans la liste désigne les valeurs avec un codage couleur erroné et non standard (la valeur n'appartient pas à la série standard, la tolérance codée par couleur sur la résistance ne correspond pas à la tolérance de la série standard à laquelle la valeur appartient, etc.).

Bouton MC :- effacer toute la mémoire. Pour supprimer une seule entrée de la liste, double-cliquez dessus.

Objectif du bouton "Réparer":
Lorsque vous cliquez sur ce bouton (si une erreur est commise dans le code couleur de la résistance), une des options correctes possibles vous sera proposée.

Objectif des boutons "+" et "-" :
Lorsque vous cliquez dessus, la valeur dans la barre correspondante changera d'un cran vers le haut ou vers le bas.

Le but du champ d'information (sous le champ "RESULTAT") :
Il affiche des messages à quelle série standard la valeur entrée appartient (avec quelles tolérances les résistances de cette valeur sont produites par l'industrie), ainsi que des messages d'erreur. Si la valeur n'est pas standard, soit vous avez fait une erreur, soit le fabricant de la résistance n'adhère pas à une norme généralement acceptée (ce qui arrive).

Exemples de résistances de codage couleur :
À gauche se trouvent des exemples de codage couleur pour les résistances à 1 % et à droite pour les résistances à 5 %. Cliquez sur la valeur dans la liste et les rayures sur l'image de la résistance seront repeintes dans les couleurs correspondantes.

Lorsque les gens parlent d'harmonie des couleurs, ils évaluent l'impression de l'interaction de deux ou plusieurs couleurs. Peinture et observation des préférences de couleur subjectives personnes différentes parler d'idées ambiguës sur l'harmonie et la disharmonie.

Pour la plupart, les combinaisons de couleurs, appelées familièrement « harmoniques », consistent généralement en des tons proches les uns des autres ou en Couleurs différentes ayant le même rapport d'ouverture. En général, ces combinaisons n'ont pas de fort contraste. En règle générale, l'évaluation de l'harmonie ou de la dissonance est causée par un sentiment d'agréable-désagréable ou d'attirant-peu attrayant. De tels jugements sont fondés sur des opinions personnelles et ne sont pas objectifs.

Le concept d'harmonie des couleurs doit être retiré du domaine des sentiments subjectifs et transféré au domaine des lois objectives. L'harmonie est équilibre, symétrie des forces. 1/1) l'enseignement du côté physiologique de la vision des couleurs nous rapproche de la résolution de ce problème. Donc, si nous regardons un carré vert pendant un moment, puis fermons les yeux, un carré rouge apparaîtra dans nos yeux. Et vice versa, en observant le carré rouge, nous obtenons son "retour" - vert. Ces expériences peuvent être réalisées avec toutes les couleurs, et elles confirment que l'image couleur qui apparaît dans les yeux est toujours basée sur une couleur complémentaire de ce qui est réellement vu. Les yeux nécessitent ou génèrent des couleurs complémentaires. Et c'est besoin naturel atteindre l'équilibre. Ce phénomène peut être appelé contraste séquentiel. Une autre expérience est que sur un carré de couleur, nous superposons un carré gris plus petit avec la même luminosité. Sur jaune ce carré gris nous semblera violet clair, sur orange - gris bleuâtre, sur rouge - gris verdâtre et vert - gris rougeâtre, sur bleu - gris orangé et sur violet - gris jaunâtre (Fig. 31 ... 36). Chaque couleur fait prendre le gris ; ses contrastes constants et simultanés indiquent que l'œil ne reçoit satisfaction et équilibre que sur la base de la loi des couleurs complémentaires. Considérez cela aussi de l'autre côté. Le physicien Rumford a publié pour la première fois son hypothèse en 1797 dans le Nicholson Journal selon laquelle les couleurs sont harmonieuses si leur mélange donne du blanc. En tant que physicien, il est parti de l'étude des couleurs spectrales. vert - pour collecter à l'aide de la lentille ensemble, la somme de ces couleurs résiduelles sera alors verte, c'est-à-dire que nous obtiendrons une couleur complémentaire à celle supprimée. Dans le domaine de la physique, une couleur mélangée à sa couleur complémentaire forme la somme totale de toutes les couleurs, c'est-à-dire le blanc, et le mélange de pigments dans ce cas donnera un ton gris-noir. Le physiologiste Ewald Goering fait la remarque suivante : « Une couleur gris moyen ou neutre correspond à cet état de la substance optique, dans lequel la dissimilation - la dépense des forces dépensées pour la perception des couleurs, et l'assimilation - leur restauration - sont équilibrées. Cela signifie que la moyenne Couleur grise crée un état d'équilibre dans les yeux ». Goering a prouvé que l'œil et le cerveau ont besoin d'un gris moyen, sinon, en l'absence de celui-ci, ils perdent leur tranquillité d'esprit. Si nous voyons un carré blanc sur un fond noir, puis regardons de l'autre côté, nous verrons un carré noir comme image rémanente. Si nous regardons un carré noir sur fond blanc, l'image rémanente est blanche. On voit dans les yeux une volonté de rétablir un état d'équilibre. Mais si nous regardons un carré gris moyen sur un fond gris moyen, il n'y a pas d'image rémanente autre que le gris moyen dans les yeux. Cela signifie qu'une couleur gris moyen correspond à l'état d'équilibre requis par notre vision.

Les processus qui se déroulent dans la perception visuelle provoquent des sensations mentales correspondantes. Dans ce cas, l'harmonie dans notre appareil visuel témoigne d'un état d'équilibre psychophysique, dans lequel la dissimilation et l'assimilation de la substance visuelle sont les mêmes. Le gris neutre correspond à cet état. Je peux obtenir le même gris du noir et du blanc, ou de deux couleurs complémentaires si elles ont trois couleurs primaires - jaune, rouge et bleu dans les bonnes proportions. En particulier, chaque paire de couleurs complémentaires comprend les trois couleurs primaires :

rouge - vert = rouge - (jaune et bleu) ;

bleu - orange = bleu - (jaune et rouge);

jaune - violet = jaune - (rouge et bleu).

Ainsi, on peut dire que si un groupe de deux couleurs ou plus contient du jaune, du rouge et du bleu dans des proportions appropriées, alors le mélange de ces couleurs sera gris.

Le jaune, le rouge et le bleu représentent la somme totale des couleurs.

L'œil a besoin de ce lien de couleur commun pour le satisfaire, et c'est seulement dans ce cas que la perception de la couleur atteint un équilibre harmonieux. Deux couleurs ou plus sont harmonieuses si leur mélange est un gris neutre. Toutes les autres combinaisons de couleurs qui ne nous donnent pas une couleur grise deviennent de nature expressive ou disharmonieuse. En peinture, il existe de nombreuses œuvres avec une intonation expressive unilatérale et leur composition chromatique, du point de vue de ce qui précède, n'est pas harmonieuse. Ces œuvres agissent de manière agaçante et trop excitante avec leur utilisation avec insistance et insistance d'une couleur prédominante. Nul besoin d'affirmer que les compositions de couleurs doivent nécessairement être harmonieuses, et lorsque Sera dit que l'art est harmonie, il confond les moyens artistiques et les buts de l'art. Il est facile de voir que non seulement la disposition des couleurs les unes par rapport aux autres est d'une grande importance, mais aussi leur rapport quantitatif, ainsi que le degré de leur pureté et de leur luminosité.

Le principe de base de l'harmonie vient de la loi physiologique des couleurs complémentaires. Dans son travail sur la couleur, Goethe a écrit sur l'harmonie et l'intégrité comme suit : « Lorsque l'œil contemple une couleur, il entre immédiatement dans un état actif et, par sa nature, crée inévitablement et inconsciemment immédiatement une autre couleur, qui, lorsqu'elle est combinée avec le couleur donnée, englobe toute la roue chromatique. Chaque couleur individuelle, en raison de la spécificité de la perception, pousse l'œil à rechercher l'universalité. Et puis, pour y parvenir, l'œil, dans le but de s'auto-gratifier, cherche un espace incolore-vide à côté de chaque couleur, dans lequel il pourrait produire la couleur manquante. Vous le montrez ? la règle de base de l'harmonie des couleurs ».

Le théoricien des couleurs Wilhelm Ostwald a également abordé les questions d'harmonie des couleurs. Dans son livre sur les bases de la couleur, il écrit : « L'expérience enseigne que certaines combinaisons de certaines couleurs sont agréables, d'autres sont désagréables ou n'évoquent pas d'émotions. La question se pose, qu'est-ce qui détermine cette impression ? À cela, nous pouvons répondre que les couleurs entre lesquelles il existe un lien naturel sont agréables. ordre. Nous appelons les combinaisons de couleurs, dont l'impression nous est agréable, harmonieuses. Ainsi, la loi fondamentale pourrait être formulée comme suit : Harmonie = Ordre .

Afin de déterminer toutes les combinaisons harmonieuses possibles, il est nécessaire de trouver un système d'ordre qui prévoit toutes leurs variantes. Plus cet ordre est simple, plus l'harmonie sera évidente ou évidente. Fondamentalement, nous avons trouvé deux systèmes qui peuvent fournir cet ordre : les cercles de couleurs, reliant les couleurs qui ont le même degré de luminosité ou d'obscurité, et les triangles pour les couleurs représentant des mélanges d'une couleur ou d'une autre avec du blanc ou du noir. Les cercles de couleurs vous permettent de déterminer les combinaisons harmonieuses de différentes couleurs, les triangles - l'harmonie des couleurs d'un ton de couleur équivalent. "

Quand Ostwald affirme que "... des couleurs dont l'impression nous est agréable, nous appelons harmonieuses", il exprime son idée purement subjective de l'harmonie. Mais le concept d'harmonie des couleurs doit être déplacé du domaine de l'attitude subjective au domaine des lois objectives. Quand Ostwald dit : « L'harmonie, c'est l'ordre », proposant des cercles de couleurs pour différentes couleurs de la même luminosité et des triangles aux tons de couleur comme système d'ordre, il ignore les lois physiologiques de l'image rémanente et de la simultanéité.

Une base extrêmement importante pour toute théorie esthétique des couleurs est la roue chromatique, car elle fournit un système pour l'agencement des couleurs. Puisqu'un artiste-coloriste travaille avec des pigments de couleur, l'ordre des couleurs du cercle doit être construit selon les lois des mélanges de couleurs pigmentaires. Cela signifie que les couleurs diamétralement opposées doivent être complémentaires, c'est-à-dire donnant une couleur grise lorsqu'il est mélangé. Alors, dans ma roue des couleurs couleur bleue se dresse contre l'orange, et le mélange de ces couleurs nous donne une couleur grise. Alors que dans la roue chromatique d'Ostwald, le bleu est opposé au jaune et leur mélange de pigments donne du vert. Cette différence majeure de construction signifie que la roue chromatique d'Ostwald ne peut pas être utilisée en peinture ou en arts appliqués.

La définition de l'harmonie jette les bases d'une composition de couleurs harmonieuse. Pour ces derniers, le rapport quantitatif des couleurs est très important. Sur la base de la luminosité des couleurs primaires, Goethe a dérivé la formule suivante pour leur rapport quantitatif : jaune : rouge : bleu = 3 : 6 : 8. On peut généralement conclure que toutes les paires de couleurs complémentaires, toutes les combinaisons de trois couleurs dans une roue chromatique en douze parties, qui sont reliées les unes aux autres par des triangles, des carrés et des rectangles équilatéraux ou isocèles, sont harmonieuses.

La connexion de toutes ces figures dans une roue chromatique en douze parties est illustrée à la figure 2. Le jaune-rouge-bleu forment ici la triade harmonieuse principale. Si ces couleurs dans le système de la roue chromatique en douze parties sont connectées les unes aux autres, alors nous obtenons un triangle équilatéral. Dans cette triade, chaque couleur est présentée avec une force et une intensité extrêmes, et chacune d'elles apparaît ici dans ses qualités génériques typiques, c'est-à-dire que le jaune agit sur le spectateur comme le jaune, le rouge comme le rouge et le bleu comme le bleu. L'œil ne nécessite pas de couleurs complémentaires supplémentaires et leur mélange donne une couleur gris-noir foncé. Les couleurs jaune, rouge-violet et bleu-violet sont unies par la forme d'un triangle isocèle. Consonance harmonieuse de jaune, rouge-orange. le violet et le bleu-vert sont unis par un carré. Le rectangle donne une combinaison harmonisée de jaune-orange, rouge-violet, bleu-violet et jaune-vert.

Un tas de formes géométriques, composé d'un triangle équilatéral et isocèle, d'un carré et d'un rectangle, peut être placé à n'importe quel point de la roue chromatique. Ces chiffres peuvent être tournés dans un cercle, remplaçant ainsi le triangle jaune, rouge et bleu par un triangle jaune-orange, rouge-violet et bleu-vert ou rouge-orange, bleu-violet et jaune-vert.

La même expérience peut être faite avec d'autres formes géométriques. Le développement ultérieur de ce thème peut être trouvé dans la section sur l'harmonie des consonances des couleurs.