Présentation sur le thème "Francesco Bartolomeo Rastrelli". Présentation sur le thème "Francesco Bartolomeo Rastrelli" Caractéristiques de la manière artistique de la présentation Rastrelli
Bartolomeo Francesco Rastrelli Le plus grand architecte du baroque russe - Bartolomeo Francesco Rastrelli est né à Paris en 1700, dans la famille du sculpteur italien Bartolomeo Carlo Rastrelli. En 1716, il vint en Russie avec son père, qui reçut des ordres. Je l'ai aidé dans la conception. Son père a reçu de nombreuses commandes architecturales, bien qu'il soit lui-même sculpteur. Le fils l'a aidé en eux. Il a également exécuté la commande du projet de l'ensemble du parc du manoir de Strelna, confié à son père.
Puis, en 1730, il fut nommé architecte de la cour d'Anna Ioannovna et conçut pour elle le palais en bois d'Annenhof à Lefortovo. Hélas, il n'a pas survécu non plus... Son premier ouvrage indépendant en 1721 fut le projet de la maison du souverain moldave Cantemir. Il n'a pas survécu jusqu'à notre époque. Démoli par Bajenov.
Le prochain travail de Rastrelli, () n'a pas survécu à notre temps. C'était un palais d'été en bois. Par la suite, il a été démantelé lors de la construction du château Mikhailovsky. Selon de nombreux historiens de l'art, ce fut la plus importante des premières œuvres de Bartolomeo Francesco Rastrelli.
Au fil des années, il érige le palais Vorontsov.
Dans les années Rastrelli construit le Palais Stroganov. Mais l'ère baroque touche déjà à sa fin...
Le monastère de Smolny est devenu la dernière œuvre majeure de Rastrelli. Mais même cela n'a pas été achevé. Le gigantesque clocher conçu par l'auteur n'a jamais été construit... - Mais pourquoi !? - s'exclamera le lecteur en colère et surpris. - Pourquoi le style magnifique et majestueux du baroque russe a-t-il disparu ?! - Et nous répondrons à ça...
Sous le règne d'Elisabeth, l'architecte effectue un travail colossal. Cependant, il ne peut obtenir un brevet d'architecte en chef avant dix ans. Et ce n'est qu'après l'annonce de son départ de Russie (novembre 1748) que l'Impératrice lui remet ce brevet, augmentant ainsi le salaire et le statut de l'architecte. Bien sûr, Rastrelli ne quitte pas la Russie.
En 1748, l'impératrice Elisabeth publia un décret sur le début de la construction du monastère de Smolnoggo et le confia à Francesco Bartolomeo Rastrelli. La construction a été réalisée depuis 1749, en 1751, en raison de la guerre de Sept Ans, la mise en œuvre du projet a dû être arrêtée. Cependant, ce qui a déjà été créé est l'une des créations les plus significatives de l'architecte.
De 1752 à 1754, selon le projet de Rastrelli, le palais des Stroganov fut construit. Le comte Stroganov était le seul client qui, en plus d'une récompense monétaire, a offert à l'architecte un cadeau généreux. Il a commandé un portrait de Rastrelli à l'artiste P. Rotary, venu à Saint-Pétersbourg pour peindre des portraits de membres de la famille impériale.
Le 16 février 1753, Elizaveta Petrovna publie un décret sur le début de la construction d'un nouveau Palais d'Hiver. La construction a commencé après le décret personnel de l'impératrice en juillet 1754. Elle se termine déjà sous Pierre III, qui ordonna que les travaux soient terminés pour le 6 avril 1762. C'était Pierre III qui était le seul des dirigeants sous lequel Rastrelli travaillait, qui le récompensa pour ses travaux. Il a décerné à Rastrelli le grade de général de division et l'Ordre de Sainte-Anne.
En 1758, selon le projet de Francesco Bartolomeo, la construction du Gostiny Dvor a commencé. Cependant, il a été bientôt suspendu. Les difficultés résident dans le rejet du projet par les commerçants, qui le jugent trop coûteux. En 1761, la construction reprit, mais selon un projet différent.
L'architecte mourut en 1771, peu de temps après son admission à l'Académie impériale des arts. Dans les dernières années de sa vie, Rastrelli aimait à répéter : « Un architecte n'est apprécié ici que lorsqu'on en a besoin. Ni la date exacte du décès ni le lieu de l'inhumation ne sont connus à ce jour.
Diapositive 1
Rastrelli Bartolomeo Carlo La présentation a été préparée par une élève de 10e année, Tsygankova Ekaterina.Diapositive 2
Rastrelli Bartolomeo Carlo est né en 1675 à Florence dans la famille d'un riche noble Francesco Rastrelli. Remarquant les penchants artistiques de son fils, son père l'envoya dans un atelier de sculpture, où Rastrelli reçut une excellente formation. Il a bien dessiné, a su travailler le bronze, a compris la fonte d'art et la joaillerie, a acquis des compétences en conception architecturale, s'est familiarisé avec les techniques de construction et l'hydraulique, a maîtrisé l'art d'un peintre de théâtre. Mais il ne pouvait pas appliquer ses capacités à la maison : Florence autrefois prospère traversait une grave crise économique et politique.
Diapositive 3
Il n'y avait pas d'ordres à la cour papale à Rome. Rastrelli retourne à Florence, épouse bientôt une noble espagnole et l'accompagne à Paris. Là, en 1700, ils eurent un fils, Francesco Bartolomeo Rastrelli, le futur architecte célèbre. En 1707, pour la pierre tombale du marquis de Pompont, ministre de Louis XIV, qui aimait la veuve et de nombreuses personnes influentes, Rastrelli reçut le titre de comte. Monument à Rastrelli.
Diapositive 4
Le règne de Louis touchait à sa fin et de nombreux artisans n'avaient pas de commandes. Peter Ier, qui souhaitait attirer des artistes en Russie et comprendre la situation qui s'était produite, a écrit au Russe résidant en France N. Zotov afin qu'il ne manque pas les maîtres "nécessaires et gentils". En avril 1715, Zotov commença à négocier avec de nombreux maîtres, dont Rastrelli. Le 1er mai 1715, le sculpteur avait déjà été accepté en vertu d'une convention « avec son fils et son élève pour travailler au service de la majesté tsariste pendant trois ans dans tous les arts et métiers qu'il connaît lui-même ». Ses responsabilités comprenaient la conception de palais, de jardins, de cascades et de fontaines, la fabrication de statues en marbre, porphyre et autres roches dures, le moulage de sculptures en cuivre, plomb et fer, la réalisation de portraits en cire et en plâtre, ainsi que des timbres pour la frappe de médailles et de pièces de monnaie, la création décors et machines pour représentations théâtrales. Une clause particulière de la convention prévoyait que Rastrelli s'engage à préparer les étudiants. Le 24 mars 1716, Rastrelli, quarante ans, arriva à Saint-Pétersbourg et prit bientôt une position de leader parmi les sculpteurs de Russie. En vertu du contrat, il est parti à l'étranger pendant trois ans, mais est resté ici pour toujours.
Diapositive 5
Au début, Rastrelli a travaillé principalement comme architecte. Il a participé à la planification de l'île Vassilievski et à la construction du palais de Strelna, a soumis au concours la conception du bâtiment du Sénat, réalisé des modèles de machines hydrauliques pour fontaines, enseigné au département de dessin de l'Académie des sciences, réalisé des croquis pour les costumes de mascarade, et a également été engagé dans la sculpture. Mais bientôt l'architecte français J.B. Leblon, arrivé presque simultanément avec Rastrelli et rivalisant avec lui, a poussé Rastrelli en tant qu'architecte. Par conséquent, le talentueux polyvalent Rastrelli n'a pu montrer son talent que dans le domaine de la sculpture et, surtout, s'est montré comme un étonnant portraitiste. Dans ses portraits sculpturaux, il réussit à combiner une magnifique splendeur baroque, qui correspondait si bien à l'esprit victorieux du règne de Pierre, avec une pénétration réfléchie dans l'âme humaine, qui répondait également aux tâches de l'époque. Palais à Strelna
Diapositive 6
Travaillant sur des portraits, Rastrelli étudie soigneusement la nature, s'efforce de transmettre les traits individuels les plus caractéristiques. Le premier portrait significatif est le buste d'A.D. Menchikov, réalisé à la fin de 1716. Un an plus tard, cette œuvre apparaît en bronze, et à la fin des années 1840 le sculpteur Vitali répète le portrait en marbre (RM). buste de A. D. Menchikov
Diapositive 7
Rastrelli s'est tourné à plusieurs reprises vers l'image de Pierre Ier. Même pendant la vie du tsar, en 1719, il a enlevé son masque (GE), l'a interprété de manière créative et a créé un portrait absolument fiable. Dans le même temps, un buste en cire de Pierre en armure a été réalisé. Après la mort de Pierre Ier, sur ordre de Catherine Ier, Rastrelli créa la « personne de cire » (GE) - une figure peinte grandeur nature vêtue des vêtements de Pierre. Les deux derniers ouvrages sont intéressants en tant que sorte de "documents". masque de Pierre Ier "Personne de cire" de Pierre Ier
Diapositive 8
Le vrai succès de Rastrelli est le buste en bronze de Pierre Ier (1723-1729, Etat de l'Ermitage ; version - Musée d'Etat russe) : une image pleine d'une énergie indomptable, véridique et vivante, très dynamique dans la forme. BK Rastrelli a réalisé deux autres bustes de Peter : l'un en bois - pour un navire de guerre, l'autre - en plomb doré (Musée de Copenhague). Les bustes de Rastrelli sont plus monumentaux que des œuvres de chevalet. Ils transmettent non seulement les traits individuels des individus, mais. et le caractère de toute une époque. buste de Pierre Ier
Diapositive 9
Pendant de nombreuses années, Rastrelli a travaillé sur le monument équestre à Pierre. De retour en 1720, sur ordre du tsar, il réalise une petite maquette du futur monument. En 1724, le modèle apparaît dans sa forme définitive. Mais seulement vingt ans plus tard, après la mort du sculpteur, avec la participation de son fils, l'architecte F. B. Rastrelli, la statue fut coulée en bronze. Le monument n'a été érigé par Pavel 1 qu'en 1800 devant le château Mikhailovsky. Là, il se trouve toujours avec l'inscription à l'arrière-grand-père - arrière-petit-fils. "C'est le premier monument équestre de l'art russe, bien qu'il ait été installé plus tard que le célèbre" Cavalier de bronze ".
Diapositive 10
En 1741, le sculpteur a terminé le travail sur la statue "Anna Ioannovna avec le petit petit Mac" (RM), qui combinait organiquement les caractéristiques du portrait et la généralisation monumentale. Si à l'image de Pierre et de ses compagnons - impulsion et brûlure, alors dans l'œuvre nommée - la personnification de l'une des périodes les plus sombres de l'histoire de la Russie. "Anna Ioannovna avec un petit arapchon"
Diapositive 11
Les portraits ne sont pas la seule chose laissée par Rastrelli. Il a beaucoup travaillé comme maître de la sculpture décorative à Strelna, au Jardin d'été, et surtout à Peterhof. Le travail de Rastrelli a eu un effet notable sur le développement de l'art de la médaille en Russie. La participation de Rastrelli aux travaux sur le projet du pilier de triomphe, dont l'idée a été avancée par Pierre à l'imitation de la colonne romaine de Trajan, est d'un intérêt considérable. Selon l'idée de Peter, le "pilier en mémoire de la guerre du Nord" était censé perpétuer les exploits militaires de l'armée russe, qui ont conduit à la formation du puissant empire russe. Mais après la mort de Peter, la colonne a commencé à être appelée le "Pilier de la mémoire de Pierre Ier et de la guerre du Nord".
Diapositive 12
La colonne grandiose, ceinte de bas-reliefs sur les thèmes des événements de la guerre du Nord, était censée être couronnée d'une statue de Pierre Ier. Cependant, le pilier de triomphe ne fut jamais érigé ni sous Pierre Ier ni sous ses successeurs. Le modèle de la statue n'était même pas terminé. Ce n'est qu'en 1938 que le modèle du pilier a été reconstruit, et maintenant il se trouve dans l'Ermitage. Rastrelli était l'auteur de la conception architecturale de la colonne. Il est possible qu'il ait commencé à réaliser le modèle et une partie des bas-reliefs. Mais après la mort de Peter, Catherine I a remis ce travail à Andrey Nartov, un sculpteur et tourneur talentueux. Les chercheurs ont du mal à déterminer quelle partie du travail a été réalisée par Rastrelli et quelle partie par Nartov. Néanmoins, la solution de ce monument particulier est caractéristique de l'œuvre de Rastrelli.
Diapositive 13
Selon l'accord, Rastrelli était censé enseigner aux personnes douées "l'art et l'artisanat". Il a essayé d'organiser une école professionnelle de sculpteurs, mais il n'y avait pas de conditions pour des études systématiques. On sait cependant que le sculpteur eut de nombreux élèves et certains d'entre eux devinrent ses assistants. Rastrelli mourut le 18 novembre 1744.
Bartolomeo Francesco Rastrelli est né en 1700 dans la famille du sculpteur et architecte italien Bartolomeo Carlo Rastrelli, qui a déterminé son chemin de vie. En 1716, sa famille déménage en Russie. Rastrelli a vécu ici pendant environ 50 ans, créant son propre style unique dans l'architecture russe. Il est à juste titre appelé architecte russe, car aucun des étrangers qui ont travaillé en Russie à différents siècles, ni avant lui ni après, n'a si subtilement combiné la pensée occidentale avec les traditions russes. Bartolomeo Francesco Rastrelli est né en 1700 dans la famille du sculpteur et architecte italien Bartolomeo Carlo Rastrelli, qui a déterminé son chemin de vie. En 1716, sa famille déménage en Russie. Rastrelli a vécu ici pendant environ 50 ans, créant son propre style unique dans l'architecture russe. Il est à juste titre appelé architecte russe, car aucun des étrangers qui ont travaillé en Russie à différents siècles, ni avant lui ni après, n'a si subtilement combiné la pensée occidentale avec les traditions russes. Dessin d'une boîte pour le plan de table Elizabeth Petrovna Banquet par B.F. Rastrelli
La cathédrale Smolny de Saint-Pétersbourg a été fondée sur ordre de l'impératrice Elizabeth Petrovna le 30 octobre 1748. La construction du complexe Smolny a duré environ un siècle. Selon l'idée de son créateur, comme Saint-Pétersbourg est différente des autres villes russes, le monastère de Smolny devait se démarquer des autres monastères.
L'église Saint-André a été construite selon le projet de B.F. Rastrelli Sur la colline Andreevskaya au début d'Andreevsky Spusk. C'est la seule œuvre de l'architecte qui subsiste en Ukraine. La construction a été supervisée par I. Michurin. Il existe une légende selon laquelle l'endroit où coule maintenant le Dniepr était la mer. Lorsque saint André vint à Kiev et plaça la croix sur la montagne où se trouve maintenant l'église, toute la mer s'affaissa. Il n'y a pas de cloches dans l'église Saint-André, car selon la légende, au premier coup, l'eau se réveillerait et inonderait tout Kiev.
son sien Bartolom à propos de Franch scho Rastrellia (Bartholomé et son Bartholomé Evich Rastrelli) 1700 1771 - Architecte russe d'origine italienne, académicien d'architecture de l'Académie impériale des arts (1771). Le représentant le plus éminent du soi-disant baroque élisabéthain. Fils de l'italien russifié K. Rastrelli (sculpteur)
Le père de Francesco, Bartolomeo Carlo, accepta fin 1715 l'offre de l'ambassadeur de Russie d'aller en Russie pour trois ans au service de Pierre Ier.
Déjà en février 1716, Carlo Rastrelli arriva à Saint-Pétersbourg avec son fils de seize ans, son plus proche assistant.
Rastrelli n'a rien vu de tel que cette construction grandiose ni dans son pays natal ni dans d'autres pays d'Europe occidentale, et nulle part dans le monde il n'y avait de construction à cette époque, même de loin similaire en échelle et en courage à la construction de Saint-Pétersbourg.
Le premier ouvrage documenté de Rastrelli est le palais en pierre à trois étages de Dmitry Cantemir près du terrain d'attractions de Saint-Pétersbourg (1721-1727). Ce bâtiment s'inscrivait dans le courant dominant du baroque de Pierre le Grand et différait peu des structures similaires.
Entre 1727 et 1730 Rastrelli crée un plan pour un palais en pierre avec un jardin pour le prince Ivan Dolgoruky et un plan pour un nouveau bâtiment pour l'Arsenal à Moscou.
L'ascension rapide de l'architecte a commencé après l'accession d'Anna Ioannovna au trône de Russie. Rastrelli a été nommé architecte de la cour, prenant le contrôle de toutes les grandes entreprises de construction de la cour. Une étape importante dans la vie et le travail de l'architecte est le temps de son séjour dans l'ancienne capitale - Moscou, où il a déménagé avec son père en 1730. Les bâtiments de l'architecte à Moscou étaient une sorte d'expérience pour lui. Exactement à
Bâtiments perdus : 1. Palais d'Hiver d'Anna Ioannovna, 2. Palais d'Hiver du Kremlin, Moscou.
A l'automne 1734, Biron fait appel à un architecte pour lui confier la construction d'un château en Courlande à Ruenthal - le jour de la fondation du palais - le 24 mai 1736.
En novembre 1741, un autre coup de palais eut lieu, celui qui amena la fille de Pierre Ier, Elizaveta Petrovna, au plus haut trône.
Fin février 1741, Rastrelli prépare un plan pour un nouveau Palais d'été, et en juin de la même année, il est posé dans une atmosphère solennelle. (Le palais d'été d'Elizabeth Petrovna à Saint-Pétersbourg a été perdu).
En 1749, Elizaveta Petrovna publia un décret sur la construction du monastère Smolny à Saint-Pétersbourg et le confia à Rastrelli. Rastrelli n'eut pas à achever la construction de la cathédrale : en 1757 la construction (commencée en 1748) fut suspendue en raison des ensembles architecturaux du XVIIIe siècle. Guerre de Sept Ans. Malgré la construction incomplète, le monastère de Smolny, non seulement dans sa conception, mais aussi dans son exécution, reste l'une des œuvres les plus importantes et intégrales de Rastrelli, l'une des plus remarquables
Alors qu'il travaillait à la construction du monastère de Smolny en décembre 1745, Rastrelli reçut une nouvelle commande de l'impératrice Elizabeth Petrovna - pour activer la construction des chambres hautes à Peterhof.
Grand Palais de Peterhof (1747-1755)
Le 15 juin 1752, Elizaveta Petrovna a organisé pour la première fois une réception dans le palais rénové de Peterhof. Les courtisans et invités qui y assistaient étaient ravis de la splendeur extérieure et de la décoration intérieure du palais.
Mais le palais de Peterhof a servi de préparation à une œuvre plus importante et plus intégrale de l'architecte - le Grand Palais (de Catherine) de Tsarskoïe Selo. Le travail de Rastrelli à Tsarskoïe Selo a commencé en 1748.
Initialement, ils consistaient principalement en des modifications de l'ancien palais. En 1752, Rastrelli a commencé à reconstruire l'ensemble du bâtiment. Le palais Catherine à Tsarskoïe Selo est l'une des compositions de palais les plus grandioses du XVIIIe siècle. Par son échelle, l'intégrité de la construction spatiale, l'unité des motifs de façade et de décoration intérieure, et la saturation inhabituelle des formes architecturales avec la plasticité et la couleur, c'est une œuvre de
Décoration intérieure du Palais Catherine
Le 16 février 1753, Elizaveta Petrovna publie un décret sur la construction d'un nouveau Palais d'Hiver. Cependant, plus d'un an s'est écoulé jusqu'à ce qu'il soit irrévocablement approuvé contre lui. le quatrième plan du Palais d'Hiver. Tel que conçu par Rastrelli, le Palais d'Hiver est construit sur la Prairie du Palais. La place devant le palais sera entourée d'une galerie avec un large espace
Catherine II de l'époque, les nuages commencent à s'amonceler au-dessus de la tête de Rastrelli. Ils ont cessé de lui donner des ordres, croyant que son style (baroque) était devenu démodé. L'architecte en chef demande des vacances et le 10 août 1762, Catherine II signe un décret correspondant. Rastrelli et sa famille se sont rendus dans leur pays natal, l'Italie. Un an plus tard, il revient avec le secret espoir de reprendre le travail. Mais pendant son absence, la situation s'est aggravée. Rastrelli apprend notamment que les chambres intérieures du Palais d'Hiver sont en cours de rénovation. Il remet sa lettre de démission. 23 octobre 1763 Catherine II accepte la conclusion de la démission de l'architecte en chef Francesco Bartolomeo de
En 1764, Rastrelli se rendit à Mitava, la capitale de la Courlande, chez son ancien patron et bienfaiteur Biron. Il a travaillé pendant près d'un an à Mitava et Ruenthal. Mais bientôt le fils de Biron, Peter, qui était en charge de toutes les affaires, a clairement indiqué qu'il voulait engager un jeune architecte. Cela ne signifiait rien de plus qu'un refus poli des services de Rastrelli. Le plus grand palais baroque des pays baltes, construit selon le projet de B. Rastrelli comme résidence de cérémonie des ducs de Courlande et de Sémigalie dans leur capitale - Mitava (aujourd'hui Jelgava).
En février 1769, Rastrelli se rend à nouveau en Italie dans un but commercial - y acheter des tableaux de peintres italiens afin de les revendre à Saint-Pétersbourg. Il n'y a aucun rapport sur le succès de cette action commerciale, mais on sait quelque chose d'autre - la demande d'adhésion de Rastrelli à l'Académie impériale des arts a été accordée le 9 janvier 1771. Soixante-dix-neuf jours plus tard, Francesco Bartolomeo Rastrelli est décédé.
